アートイベントへのお出かけ記録と、その他、日々思うことを徒然につづります。

セゾン現代美術館の展示は20世紀ばかりでなんと21世紀の作品がなかった。
「現代アートってなんですか」と聞かれたら「現代の作品という意味ではありません、現代に生きるわれわれのためのアートです」と答えるべし、と誰かが書いていた。その意味で何年も前の作品でも「現代」なんだろうなどと考えてしまった。

アンゼルム・キーファー「革命の女たち」
殺風景な部屋にベッドが20台くらい。どれも背中部分がへこんでいる。
マグダレーナ・アバカノヴィッチ「ワルシャワ40体の背中」
背中を丸めて座り込んだ人物の背中が40体。回り込んで見るとどれも内側は空洞。
子どもが入ってきて戻り、お母さんに「見ないほうがいいよ、こわいよ」と忠告していた。その通り。

その後、お庭をひとめぐり。高原美術館らしく庭園がすばらしい。雨上がりの空気がしみこみます。

先週の金曜日は免許の書き換えのために大手町へ。ついでに竹橋の近代美術館へ。
「沖縄・プリズム」展は近代以降の沖縄に関するもの。地元作家はもちろん、本土からの作家が沖縄にどのように影響されたか、どのように表現したかも併せて展示されている。

正直、前半部分はあまりにも戦争に翻弄されてきた基地の島のイメージでベタだったけど、終わり間際の現代の作家たちに気分が浮かれた。

上原美智子の「エアーシリーズ」は軽い絹をくしゃっとまるめて金属の台においてあるだけのもの。だけど、美しくもハードな表面を持つ金属のテーブル上で白い絹ががかすかな空調に震えている姿はまさに高貴。

山城知佳子の「アーサ女」はビデオと写真のインスタレーション。写真は水面で海草にからまった女の顔。ビデオは水面から空とかを見上げたときの映像。たぶん写真の女の見た視点の映像か。はあはあといった息遣いの音とあいまって緊張感がただよう。

照屋勇賢の「儲カティクーヨー、手紙アトカラ、銭カラドサチドー」はビデオとオブジェのインスタレーション。ビデオはブルックリンの道路わきの排水路に笹舟を浮かべて流している映像。この人はリリックな人だと思った。気候も文化も景色も違う街の片隅で笹舟を流してしまうのだから。

ダムとか護岸工事とか土木工事の写真を取り続けている人。

山間部を車で走るとよくあるでしょ、がけ崩れの恐れのある所にコンクリートを吹き付けてたり落石よけネットがかけてあったりするところ。この一見寒々とした景色が深みのある大判写真で表現されると、自然のチカラと人間の営みが浮かび上がってくる。それは空しくも愛おしい現実の瞬間。

しかし、中には巨大なスケールで展開される子供の遊びともいうべき景色もあったり。
あー、いいもの見せてもらいました。